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| 作曲家名鑑 |
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ハース（パヴェル） [1899-1944] （チェコ・スロバキア） |
モラヴィア出身の作曲家であり、ヤナーチェクの弟子。家業の靴作りを手伝いながら広範囲に作曲を行ったが、ストイックな自作選別とナチのユダヤ人収容所で処刑される不運にて、現在に残る作品は40に満たない。収容所内で作曲し初演された「弦楽オーケストラのための習作」や、声楽曲などで知られる。(→Wikipedia) |
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ハース（ヨゼフ） [1879-1960] （ドイツ・オーストリア） |
学校の先生として生計を立てる傍らマックス・レーガーに個人レッスンを受けるなどして作曲修行を行った経歴を持つ20世紀ドイツの教育者、作曲家。門下にはサヴァリッシュ、ヨッフムなどもいる。後期ロマン派から前衛へと進む時代の中で、比較的簡明で平易な作品を残した。(→Wikipedia) |
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パーセル [1659-1695] （英国） |
英国バロック最大の作曲家。歌劇などを中心に多方面の作品を残すが、弦楽アンサンブル関連でも、正体不明の編曲譜が多く出版されている。楽曲はツィンマーマンによる「Z.」番号が使われる。(→Wikipedia) |
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バーバー [1910-1981] （米国） |
保守的作風の米国作曲家。「弦楽のためのアダージョ」で有名。(→Wikipedia) |
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ハイドン（ミヒャエル） [1737-1806] （ドイツ・オーストリア） |
ハイドンの弟。弦楽合奏史上ではVa×2本パターンの弦楽五重奏曲ジャンルを開拓したことで有名。(→Wikipedia) |
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ハイドン（ヨーゼフ） [1732-1809] （ドイツ・オーストリア） |
弦楽四重奏曲と交響曲の父と称される大作曲家。モーツァルトより年上ながら彼よりも長く生き、互いに影響を与えあった。近年は作品番号としてホーボーケン番号が定着。「Hob.」の横に書いてある2つの数字の、左側（たいがいギリシャ数字で表記）は作品ジャンル、右側（アラビア数字で表記）は作曲順の作品番号を表す。 (→Wikipedia) |
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ハウェルズ [1892-1983] （英国） |
ヴォーン＝ウィリアムズの流れを汲む英国の作曲家。声楽作品で知られる。(→Wikipedia) |
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パガニーニ [1782-1840] （イタリア） |
ヴァイオリン演奏技術の大幅な拡大により、多くの作曲家、演奏家に影響を与えたイタリアのヴァイオリニスト、作曲家。早熟な天才だった一方、時間をかけて技術の研鑽と作曲活動に打ち込み十分な準備を整えた上で31歳の時に全欧の演奏旅行を挙行しセンセーショナルな成功を収めるという、非常に計画的な手順を踏んだ人物でもある。室内楽などを中心に、かなりの多作家であったようだが、本人のテクニック秘匿好きも手伝い、今では多くの楽譜が失われている。ギター作品も多い。(→Wikipedia) |
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バツェヴィチ [1909-1969] （ポーランド） |
ポーランドの女流作曲家。 ヴァイオリンやピアノの腕は一流で、弦楽器作品も多い。(→Wikipedia) |
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バックス [1883-1953] （英国） |
エルガーの流れを受け継ぐ保守的な英国の作曲家。 若くして才能を認められ、国内では40歳台までに代表作のほとんどを書き名声を得たが、その後急速に筆が衰え、 現在に至るまで多くの作品が埋没状態。(→Wikipedia) |
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バッハ（カール・フィリップ・エマニュエル） [1714-1788] （ドイツ・オーストリア） |
J.S.バッハの二男。ハイドンら古典派の先駆となる作品群で有名。(→Wikipedia) |
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バッハ（ヨハン・クリスティアン） [1735-1782] （ドイツ・オーストリア） |
J.S.バッハの末子。イタリアで名声を得た後、英国に渡って非常な成功を収めた。モーツァルトに多大な影響を与えており、その作品の味わいにもかなり近いものがある(→Wikipedia) |
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バッハ（ヨハン・セバスティアン） [1685-1750] （ドイツ・オーストリア） |
バロック音楽を集大成した音楽史上最大の巨人。多くの傑作アンサンブル曲において中声部まで手抜きの無い見事なポリフォニー書法を見せる。(→Wikipedia) |
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パッヘルベル [1653-1706] （ドイツ・オーストリア） |
「パッヘルベルのカノン」で知られるドイツバロックの作曲家。(→Wikipedia) |
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ハヤカワ（早川正昭） [1934-] （日本） |
被爆はしていないが戦時中広島に住んでいたこともあり原爆の死者の鎮魂をテーマとした曲が国内外で知られる。 また、ヴィヴァルディ合奏団を組織し、日本のバロック演奏指揮の分野でも草分け的存在。(→Wikipedia) |
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パリー [1848-1918] （英国） |
王立音楽大学創生期の教授として近代イギリス音楽界の礎を作った作曲家。 弟子にはヴォーン＝ウィリアムズ、ホルストなど、そうそうたる作曲家が名を連ねる。 作品を弾いてもわかる通り、ブラームスを敬愛していたことで有名。(→Wikipedia) |
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ハリス [1898-1978] （米国） |
ガーシュインと同年生まれの米国の作曲家。交響作品で有名。(→Wikipedia) |
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バルトーク [1881-1945] （ハンガリー） |
ハンガリー近代音楽最大の巨人。 6曲の弦楽四重奏曲はベートーヴェンの後期の四重奏曲と同様にプロ演奏団体が超えなければならない壁として特別な地位を得ている。(→Wikipedia) |
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ハルトマン [1905-1963] （ドイツ・オーストリア） |
戦中、戦後を生き抜いたドイツの作曲家。50歳を越してから書き出した一連の交響曲が世間の耳目を集めた。(→Wikipedia) |
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ピアソラ [1921-1992] （アルゼンチン） |
近年爆発的人気のタンゴ作曲家、バンドネオン奏者。 心を動かす作品を多数書いているのだが、本人オリジナル作品でわれわれが人集めを気楽にできる編成のものがほとんど無いのがつらい。 代表作を楽しむには、（本データベースには収録していないが）内外のアレンジ譜を活用したい。(→Wikipedia) |
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ビーチ [1867-1944] （米国） |
ピアニストとしても活躍したが、米国ロマン派音楽の主導者の一人で女流作曲家としても草分け的存在であり、作品多数。(→Wikipedia) |
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ピエルネ [1863-1937] （フランス） |
フランクの弟子。指揮者、オルガン奏者としても有名。(→Wikipedia) |
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ピストン [1894-1976] （米国） |
米国の作曲家、教育者。新古典風の保守的な作風。(→Wikipedia) |
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ビゼー [1838-1875] （フランス） |
「カルメン」「アルルの女」などの劇音楽で知られる19世紀フランスの作曲家。若くして無くなったことが惜しまれる作家の一人。(→Wikipedia) |
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ピッツェッティ [1880-1968] （イタリア） |
「古典に帰れ」を主張した20世紀のイタリアの作曲家。合唱曲で有名。(→Wikipedia) |
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ヒナステラ [1916-1983] （アルゼンチン） |
アルゼンチンの作曲家。民族的音楽で知られる。(→Wikipedia) |
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ヒンデミット [1895-1982] （ドイツ・オーストリア） |
ドイツクラッシック音楽史の最後の巨人とも言うべき作曲家。第二次大戦期から米国、スイスに在住。 ヴァイオリン、ビオラの名手でもあり、室内楽曲多数。弦楽四重奏曲は近年初期作品のハ長調Op.2が新たに第1番としてカウントされるようになり、従来の第1番～第6番は1つづつ番号が繰り下がった。(→Wikipedia) |
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ファラン [1804-1875] （フランス） |
フランスにおける女流作曲家の草分け的存在。器楽曲、交響曲の他、室内楽作品も多い。ピアノ奏者としても高名。(→Wikipedia) |
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ファリャ [1876-1946] （スペイン） |
スペイン近代音楽の最初の大作曲家。ワーグナーの影響下から出発し、後にパリでのドビュッシー、ラヴェル、アルヴェニス等との交流により、民族的素材を印象派の語法で料理した独特の作風を確立した。恋は魔術師、三角帽子などの舞踊作品が有名。(→Wikipedia) |
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フィッツナー [1869-1949] （ドイツ・オーストリア） |
ドイツの後期ロマン派を代表するの作曲家の一人。ロシアにてドイツ人の両親から生まれたが、幼少時にドイツへ移住。指揮者として地位を固めた後、徐々に作曲活動を活発化させていった。歌劇や歌曲で室内楽作品も多い。 年代の割には保守的で聞きやすい作風。(→Wikipedia) |
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フィンジ [1901-1956] （英国） |
寡作な英国の歌曲作家。アマチュアの弦楽合奏団を主宰したことや、18世紀英国歌曲の蒐集などでも知られる。(→Wikipedia) |
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プーランク [1899-1963] （フランス） |
フランス6人組の一人。近代の作曲家には珍しい流麗な旋律と機知に飛んだ小ぶりの佳作を多数残す。(→Wikipedia) |
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フォーレ [1845-1924] （フランス） |
フランス近代音楽の父。パリ音楽院の院長として多数の後進を輩出。独特の色合いを持つ短調の室内楽多数。(→Wikipedia) |
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フック（ジェームス） [1746-1827] （英国） |
クレメンティ、ハイドンの同時代人として大いに人気を博し、多分野に多くの作品を書いた英国の作曲家。現在では初学者向けの小品などで辛うじて名前が残る。(→Wikipedia) |
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フックス [1847-1927] （ドイツ・オーストリア） |
ウィーン音楽学校でシベリウス、マーラー、ヴォルフらに教えたことで有名。作曲家としては若くしてブラームスに認められ、いくつか魅力的な小編成曲を残している。(→Wikipedia) |
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プッチーニ [1858-1924] （イタリア） |
イタリアオペラを代表する作曲家。「蝶々夫人」「ラ・ボエーム」「トスカ」など歌劇の名作多数。(→Wikipedia) |
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フット [1853-1937] （米国） |
初期の米国楽壇の作曲家。ブラームス的な作風。(→Wikipedia) |
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ブラームス [1833-1897] （ドイツ・オーストリア） |
ドイツロマン派の巨匠。 ハンガリー風の通俗的・情熱的な味付けを巧みに使う他、基本的にピアノ出身のはずなのに弦楽器の生理を非常によく理解している優れた作曲家でもあり、室内楽に傑作多数。その作風は模倣者も数多い。(→Wikipedia) |
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フランク [1822-1890] （ベルギー） |
ベルギー出身だがフランス音壇で活躍。ワグナー的な重厚でロマンチックな書法を絶対音楽に持ち込んだ。同一の主題で各楽章を関連づける循環形式の創始者でもある。(→Wikipedia) |
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フランセ [1912-1997] （フランス） |
フランスの現代作曲家。非常に平明な作風で室内楽作品多数。(→Wikipedia) |
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ブリス [1891-1975] （英国） |
英国の作曲家。 当初ストラヴィンスキーらに影響を受けた先鋭的音楽を書いたが、後に伝統的な作風に転じた。初期の映画音楽に大きな足跡を残す。(→Wikipedia) |
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ブリッジ [1879-1941] （英国） |
ブリテンの師として知られるイギリスの作曲家、指揮者、ヴィオラ奏者。 近年人気が出てきた。(→Wikipedia) |
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ブリテン [1913-1976] （英国） |
20世紀英国の最大の巨匠。弦楽器仲間の間ではシンプルシンフォニーで知られるが、歌劇等多方面で活躍。(→Wikipedia) |
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ブルックナー [1824-1896] （ドイツ・オーストリア） |
壮麗なブラスの咆哮を特徴とする巨大交響曲で有名。(→Wikipedia) |
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ブルッフ [1838-1920] （ドイツ・オーストリア） |
ヴァイオリン協奏曲で知られるドイツの作曲家。生前は声楽、交響作品でも知られていた他、あまり弾かれないが小アンサンブル曲もいろいろ残している。また、自他認める欧州各地の民謡ファンであり、それらを題材とした作品も多い。イメージとは裏腹に、実は弦楽器のプロでもユダヤ系でもなく、特に初期作では弦パートの扱いがこなれていない部分も見られる。(→Wikipedia) |
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プロコフィエフ [1891-1953] （ロシア・ソ連） |
ショスタコーヴィチと並びソヴィエト社会主義音楽界にとどまりつつ世界的な名声も得た数少ない大作曲家の一人。組曲「ピーターと狼」、バレエ「ロメオとジュリエット」、交響曲、ピアノ協奏曲など、単純で親しみやすいスタイルながらユニークで古臭くない傑作を書いた。(→Wikipedia) |
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ブロッホ [1880-1959] （スイス） |
スイス出身のユダヤ人作曲家。「シェロモ」などユダヤ色の濃い作品で知られる。第二次大戦時に米国に亡命。以後、米国の音楽界にも隠れた大きな影響を与えた。(→Wikipedia) |
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フンメル [1778-1837] （ハンガリー） |
ハンガリー出身でモーツァルトにも学んだ作曲家、ピアニスト。 ドイツ・オーストリアで同時代のベートーヴェンに比肩する名声を得ていた。室内楽を含む多分野に作品を残す。(→Wikipedia) |
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ベートーヴェン [1770-1827] （ドイツ・オーストリア） |
古典派を総括した大作曲家。「運命」「田園」「第九」交響曲、「皇帝」協奏曲、「熱情」「月光」ソナタ、「大公」トリオなど、多くの分野で現在のクラシック音楽の定番を構成する重要作品を残している。晩年に聴力を失ったものの、いわゆる「後期」の弦楽四重奏曲など、最後まで革新的な作品を産み出し続け、後世の作曲家に大きな影響を与えた。(→Wikipedia) |
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ベールマン [1784-1847] （ドイツ・オーストリア） |
ロマン派初期に活躍したミュンヘンのクラリネット奏者、作曲家。ウェーバーと親交があり、彼の一連のクラリネット作品のきっかけとなった。(→Wikipedia) |
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